今天大概讲一下一些比较基础的东西。
首先讲一下关于题材的选择。当前什么题材最热最主流呢，我们看一下以下一组数据。
★ 创世总人气排行前100的书有31部是玄幻，其中29部是东方玄幻。都市题材的超过了20部。这两个类型加起来超过50部，已经占了半数以上。仙侠的12部，而武侠一部都没有。
★ 起点总收藏排行前100的书有差不多40本玄幻，虽然有些分在异世大陆，有些分在王朝争霸，其中绝大部分其实还是东方玄幻。而都市和仙侠各有17本，武侠依然一部都没有。
★ 纵横总收藏排行前100的书有37部玄幻，东方玄幻占了至少30部，都市22本，仙侠包括修真13本，武侠0。
★ 17K总收藏排行签100的书有27本玄幻，其中东方玄幻近20本，都市类有43本，仙侠包括修真一共12本，武侠0。
好了，综合这四大网站的数据，我们可以得出结论了，当前玄幻尤其是东方玄幻是当之无愧的第一题材，最热门题材，而都市类则紧随其后，仙侠类第三，但是与前两个题材存在差距。
而武侠是当之无愧的冷门。所以各位新作者们在考虑拯救武侠的时候要稍微慎重。
为什么要选择热门题材，热门题材意味着主流，意味着拥有最大的读者受众群，意味着拥有更多的参考样本，拥有最多的研究成果。
例如你在网上可以找到无数玄幻小说的通用技巧、结构、方式方法甚至桥段，这些都是对新手来说非常好的指导和借鉴，而军文、科幻或者历史文的就相对较少。
我一直建议新作者以及未成神作者能够去模仿那些成功作者，模仿他们的结构，模仿他们的起承转合，模仿他们的人物塑造以及讲故事的方式方法，然后当你能成功完本一本100万字以上的书的时候，你就是一个合格的作者了，然后你再来谈在作品中加入自己的创新。
模仿不等于抄袭，不是让你一字不变照着抄。热门题材可以给你提供最大数量的模仿样本，你可以汲取更多人的优点去完善自己。同时在卡文的时候去寻找灵感的地方更多，范围更广。热门题材签约的概率也更大，更容易卖钱也是一个原因。
如果你擅长写一些冷门题材也不是不能写，只是说肯定没有写热门题材容易。
所以，对于新入坑的作者们，我建议前两部作品尽量选择东方玄幻或者都市然后我们来说说文笔。
文笔对于一部网络小说的重要性不言而喻，是一切网文的基石，如果你没有合格的文笔，那么无论你的想法多好，创意多新，脑洞多大，你都很难将它们传达给你的读者。
要写网文的话首先你得语句通顺，词能达意。如果你基本的语句通顺都做不到，那么我建议还是不要急着写网文，先练习写写中小学语文的作文会更好。
之前有来我们这边投稿的作者，作品明显的大面积病句、错别字、用词不当……我个人的建议是，网络文学毕竟也是文学，写网文也是文字工作者，基本的文字功底还是需要的。
所以各位如果还在上学的，语文课尤其是作文课还是有必要认真听一听的。语句通顺只是最基本的要求，就需要语言的流畅度和精确度。
流畅不等于通顺，通顺只是没有病句，而流畅则是你句与句、段与段之间的衔接过渡很自然，顺理成章。
流畅的语言和精确的用词可以让你清晰地表达出你想要表达的东西，同时让读者能顺利地理解。能够做到这一点基本上你的文笔就足够支撑你写网络小说了。
并不需要像徐公子那么高深的文字功底。如果你有文学大师的文笔，当然会更好，但是毕竟对文学素养要求较高，而且也不是当前网文的必须品了。中原五白都不是以文笔见长的，但是他们都是大神。
人物是组成一部小说最重要的基本元素之一。因此对人物的描写塑造是一部小说的核心重点。
人物塑造大致可以分为外形和性格这两部分。
在描写人物外形的时候，一定要在自己脑海中形成一个准确的外形，如果你自己想不清楚，那就去找一个，比如刘德华，比如鹿晗什么的，然后用你的文字把他们的外形给描绘出来，让你的读者能在脑海中形成一个清晰的外表形象，就算成功了。
过去有不少网文作者的人物外形我是形成不了一个形象的，比如那个经典的长相平凡但很帅气的龙傲天先生，我至今不能在脑海中勾勒出这么一张脸，这么一个人。
人物性格的塑造比外形更为重要，因为人物性格跟情节是相辅相成的，你的人物性格是会随着情节发展而成长和变化的，同时你人物的性格也会推动情节的发展。
如果你不能很好地塑造人物性格就意味着你的情节一定会存在问题，那么这本书的扑街也就是可以预见的事情了。
人物性格的塑造首先要符合逻辑，符合这个人的定位，符合这个人的出身，符合这个人的生长环境。
也就是说，如果在你的身边或者生活中出现这么一个人，你会觉得这是合情合理的。
比如一个豪门精心培养的继承人，那么这个人十有八九一定是城府很深的精英，或许他会有傲气，或许会不择手段，但绝对不会脑残。而如果他生在暴发户家庭，从小被父母溺爱，被周围朋友顺从的角色，那你将他塑造成一个脑残的纨绔一点问题都没有。
人物的性格会随着情节的发展而做出符合逻辑的改变，很明显的例子是笑傲江湖的林平之，一个善良的大少爷，被青城灭门之后是一个坚强的复仇者，而在与岳不群勾心斗角一段时间之后就成了一个表面和善，背地里为达目的不择手段的狠人。
人物的性格也会推动情节的发展，比如仙剑一，李逍遥是一个从小有侠客梦的小哥，所以他在走在苏州城外看见林月如鞭打仆人的时候他才会去阻止，然后一步一步发展出了一段旷世情缘。
如果换成现在流行的一些自私至极的主角，比如凡人修仙传的韩立，他就肯定不会去管这个事情，那仙一后面的剧情就没林月如什么事情了，整个剧情走向也就变了，最后的结局也肯定变成韩老魔发现打不过拜月水魔兽合体，拉着赵灵儿和阿奴跑路了，然后再有奇遇，再回来报仇。
人物性格塑造要准确、清晰、立体。
准确，指的是这个人物的性格是符合逻辑的和他的言行和环境是一致的。
如果有一个定位是豪迈如乔峰一样的人，那他的语言、行为一定要有豪迈的作风，比如吃饭肯定是大碗喝酒大块吃肉，肯定不能是细嚼慢咽。
然而当前的网文中有不少集热血冷血于一身，豪迈精致记仇于一体的主角。
清晰，指的是这个人的性格特点是明朗的，角色定位是清楚的。比如乔峰就是一个豪迈的人，气吞天下，杀伐果断；比如段誉就是优柔寡断、书生义气、怜花惜玉。
因为毕竟你写的是文学作品，文学作品是生活的升华，所以其中的角色一定要有一个清晰的定位和特点，是一些生活中有特色的人，而不能是生活中的芸芸众生。
立体，指的是这个人的性格是多面的，多元的，更鲜活的。
还是说乔峰，当乔峰面对段誉虚竹的时候是义气大哥，当乔峰面对敌人的时候是狠辣无情的，当乔峰面对阿朱的时候是侠骨柔情的，当乔峰面对民族矛盾的时候，忠义难两全的时候，他是有担当有决心的。
正是由于多方面的描写，乔峰这个人的性格就立体了起来。
于是只要看过天龙八部的人，没有人会忘记乔峰这么一个角色。
还有古剑奇谭的欧阳少恭，这是一个塑造得十分经典的反派角色，我推荐大家在塑造反派角色的时候可以参考一下。
说了这么多关于人物的，咱们来说一下情节。
毫无疑问，情节是一部小说的核心，一部没有情节的小说存在不了的。
情节最重要的是逻辑性，一个没有逻辑的故事是没有人愿意看的。
逻辑性其实就是前因后果，每一件事情的发生，每一个人物的行为都是能找到原因的，这个原因是合理的，那么这个故事就是有逻辑的。
现在其实有很多小说的逻辑性都有不小的问题。其实很简单，当你写一个情节的时候，你就问自己为什么，如果你能回答出原因，并且这个原因是合理的，就OK。
如果你回答不出来，那么就需要你来解释了，解释清楚了也OK，解释不清楚，你的情节设置就有问题，就需要调整。
比如仙剑一酒剑仙教李逍遥御剑术这个情节。酒剑仙为什么要教李逍遥？因为李逍遥通过了他的考验。酒剑仙为什么偏偏去考验李逍遥？因为李逍遥资质好，而且他爹跟蜀山关系深。李逍遥为什么能通得过考验？因为李逍遥善良。李逍遥为什么会相信这个邋遢道士，大半夜跑到山神庙去？因为他有侠客梦。李逍遥为什么有侠客梦？因为他爹是著名侠盗。这些原因都是合理的，于是这个情节的逻辑是成立的。
如果你发现其中有一个原因你解释不清楚，比如李逍遥的侠客梦，那么你就需要补充你的设定：他为什么有侠客梦？他从小看金庸的小说。
再举一个相反的例子，比如不少大神的玄幻文，虽然是神作，但是里面也是有问题的。我个人觉得比较明显的就是，很多玄幻小说到中后期冒出来了一大堆隐世势力，这些隐世势力比当前的所谓顶尖势力强了那么多，为什么会甘于隐世，而且动不动就隐个百年千年的？我找不到原因。其实很明显的就是主角成长太快，后期要扩写，只好新造出来一些敌人。
然而这样的情节其实并不是符合逻辑的情节，于是通常我们称之为：写崩了
情节还需要流畅性。流畅性其实也是逻辑性的一种表现。当你的情节逻辑性很强的时候，流畅性自然会很好，会有一种顺理成章的感觉。
反之，如果逻辑不好，自然读者就会觉得看起来很别扭。
逻辑性是情节的基础，好的情节还需要节奏感，要有起伏，有高低潮。在一个故事里要有矛盾，有冲突，有激化，有高潮。平铺直叙的那种流水账肯定是不能在当前网文市场上有任何竞争力的。
高低潮的设置就需要看作者自己的感觉了，优秀的作者可以做得很好，而有大多数新作者都很难把握好。这也是我为什么会推荐新人写大纲的重要原因所在，因为在大纲里你可以把情节起伏设计好。
你可以在大纲中设计好，到哪个地方该出现矛盾，哪里该激化，哪里该高潮，然后按照这个去写
后更高端一点的就是悬念和伏笔设置了，就是传说中的挖坑。
其实所谓的悬念就是，在我之前讲逻辑性的时候讲得，一件事的前因后果颠倒一下，先有了结果，然后在之后的某个时候突然再把原因告诉你
还是举笑傲江湖的例子，刚开始的时候，岳灵珊和劳德诺去开酒馆，林平之酒馆杀了余沧海的儿子，然后余沧海灭了福威镖局。直到快到衡阳城金盆洗手的时候，才交代给读者，余沧海灭福威镖局的原因是辟邪剑谱，而直到后期林平之已经报仇之后才告诉你，岳灵珊和劳德诺去开酒馆的原因是岳不群也想要辟邪剑谱。
案后读者才恍然大悟，哦，原来岳不群藏得这么深。
然后，对于新手来说，不要去考虑那种全局性的坑中有坑，连环坑的布局，这虽然看起来会很牛逼，但确实很难驾驭。就算Z大的无限恐怖，最后也是因为坑挖得太多写崩了。
对于新手来说，就设一到两个主线的伏笔，比如主角身世和幕后BOSS的伏笔，然后中间的剧情稍微挖一点小坑，挖一坑填一坑，填好再挖新坑。
当你能成功的做到这些之后，再来尝试挖连环坑。
然后再来说下画面感。
其实画面感应该放在文笔里面来讲的，因为画面感是文字表达能力的体现。画面感如何提高？其实就是你把自己脑海中形成的画面，用文字描写出来。普通的是写实派的描写，就是有一写一，什么场景，什么人，在做什么动作，都写清楚，那么基础的画面感其实就有了。然后就是细节描写，环境细节，人物细节，动作细节，通过细节描写来实现远近镜头切换。当然高级的还有意境流的描写，这个我推荐多看看古龙的描写。
最后说下代入感。
说起代入感，很多人都会直接联想到第一人称和第三人称。
第一人称确实是可以提升代入感的，但是为什么你会发现现在的主流小说就没有第一人称的？
因为第一人称有很大的劣势，第一个是特别影响你的格局，因为第一人称，你的所有描写必须围绕主角的所见所闻所想，把你的整个格局限制在了主角的行动范围内。
这特别需要以小见大的能力，也就是说你要通过主角的行动范围内的所见所闻就要映射出一个大格局世界观。这个难度不是一般的高，能达到这个标准的，都不能用网文大神来形容，那一定是文学大师级别的人物。你根本不能想象，如果是以佛罗多第一人称写指环王，应该怎样把这壮丽的中土世界和史诗般的战争给描绘出来。
所以为什么灵异类的特别适合第一人称，因为灵异类不需要一个宏伟的世界，而注重的是主角自己的见闻和感觉。
而玄幻、仙侠和男频的都市都不太适合第一人称，因为男频大部分小说还是需要一个大格局的世界观。
既然现在主流小说不适合第一人称，那么第三人称的文章要怎么提升代入感呢？
首先，你的主角要是一个让你的受众读者能代入或者想代入的人。然后，虽然是以第三人称写，但是你可以把你自己代入到主角的视角，以主角的视角对主角的见闻和心理活动进行描写。最后，当你的情节安排是符合逻辑的，你的故事是精彩的，那么读者自然会想要去代入的。
——转载学者猫
粤公网安备: 